Иногда я поразительно туплю(

Не подсказали бы - не сообразила, что айфон может работать модемом. Зато теперь у меня нормальный инет на ноуте)))

@темы: жисть

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Дыбр

На даче. Интернет только на телефоне, то есть писать и комментировать ужасно неудобно. Может, оно и к лучшему...

---

Удивительное рядом

А ведь через сколько-нибудь веков или тысячелетий станет оно ископаемым. И будут потомки гадать, как такое получилось)

21.04.2015 в 18:18

Пишет  Миравега:

Рано или поздно это должно было случиться).

21.04.2015 в 07:06

Пишет  Space.Cat:

Камни и минералы. Часть 28: А вы знаете, что такое фордит?

Не припоминаете такого названия среди минералов? И неудивительно!

Фордит (fordite) , также известный как Детройтский агат, окрашен в яркие цвета и психоделические водовороты, и позиционируется, как привлекательная драгоценность. Но это не драгоценный камень, а высушенная краска, наросшая слой за слоем на фабриках в цехах, которые давным давно использовались для покраски автомобилей.

Прежде, чем покраска автомобилей стала автоматизированным процессом, они красились распылителем вручную. Аэрозоль при покраске постепенно накапливался на полах и блоках цехов. В течение долгого времени сотни слоев краски в бесчисленных цветах покрывали друг друга, слой за слоем. В конечном счете слои краски стали слишком толстыми и тяжелыми, её уже нельзя было смыть, или удалить. Никто не может сказать наверняка, когда отработка краски стала драгоценностью, скорее всего, некоторые рабочие оценили красоту фордита и превратили его в искусство.

Как только это открытие стало достоянием общественности, люди бросились добывать фордит на автозаводы, предлагая помочь с очисткой помещений от краски. Однако, практика покраски из пульвелизатора больше не используется. Сейчас красят с применением электростатического поля, и это ведет к тому, что вся краска попадает именно туда, куда нужно — на корпус машины, и в воздухе не витает частиц краски.. Так что фордит является теперь редким материалом.

Кроме Детройта, фордит прибывает также из нескольких различных мест. В Великобритании есть некоторые красивые экземпляры, узнаваемые благодаря очень необычным расцветкам. У Детройта камень обычно имеет яркие цвета. Фордит Огайо происходит из фабрик, которые красили фургоны, потому цвета у него более серые.

Кроме Америки, фордит «изготавливали» и в других странах. В частности, в Великобритании есть образцы материала, в которых «переплелись» не только разноцветные слои матовой краски, но и оттенки «металлик». Для детройтского агата характерно чередование ярких цветов и серого слоя грунтовки. В фордите, который поставлялся из штата Огайо, другая палитра: здесь превалируют земляные оттенки зеленого и коричневого цвета, а также такие более яркие цвета, как желтый, оранжевый и ярко-бирюзовый. Именно они использовались на местном заводе для покраски фургонов.

Красоту камня из краски оценили и китайцы, и теперь массово его делают на продажу. Будьте осторожны: при продаже через интернет могут выдать фордит из автокраски за "крайне редкий и очень ценный вид яшмы"!

www.livemaster.ru/topic/870881-a-vy-znaete-chto...

@темы: ссылки

---

Виктор Цой - Апрель

С очень любопытным видеорядом «привет из безнадёги 90х».

@темы: музычка

---

Остров Короля

Осваиваю графический планшет. Рисую всё, что приходит в голову, и буду заниматься злостным картинкоспамом. Качество — этюдное, кто не спрятался, я не виновата)

«Прибрежные скалы прижались к земле, открывая глазу большую расселину: вода и ветер разъели камень, гора разломилась, словно больной зуб, а во внутренней полости (теперь - как на ладони) стоял металлический замок. У меня даже челюсть отпала. Почти не тронутые ржавчиной плиты закрывали сооружение снаружи, а там, где камни одолели металл, взгляду открывались слои внутренних ярусов и мешанина стальных конструкций. Годы забрали все лишнее, то, что устояло, принадлежало векам, тысячелетиям, вечности. Замку словно бы надоело уединение, и он высунулся из горы, чтобы посмотреть на нас черным зевом провала...»
И. Сыромятникова «Житие моё»

Картинко

@темы: рисунки, Ингерника, почеркушки

---

Проды?

Выложила на Фикбуке «Историю с фотографией» - всё, что на данный момент написано.
А вот с продолжением я подзависла. Давно знаю, что там дальше с Ромигой. Но вот рассказывать это - получаются приключения попаданца с амнезией. И никакого ТГ - престраный ориджевый мирок. Будет ли здесь кому интересно это читать?

А текст по Ингернике лежит - 0 лайков, 0 комментов и мало-мало просмотров. То ли писать разучилась, то ли с сюжетом слишком круто занесло.

@темы: Тайный Город, тексты, Ромига

---

Шаттерсток

UPD: 14 апреля 2015. 442 картинки, 1522 скачивания. Последние полгода почти не загружаю новое. Соответственно, продажи не растут, а наоборот. Но всё-таки преодолела рубеж в 500 убиенных енотов. Очень приятный подарок на праздник)

Галерея: www.shutterstock.com/g/Tatiana+Kholina/sets
Присоединяйтесь: submit.shutterstock.com/?ref=1900307

Как было

30 сентября 2014. 354 картинки: с середины лета почти не загружала, планирую снова увеличить активность. Чуть не дотянула до 1000 скачиваний, заработала около 300 у.е. С 500 увеличиваются отчисления автору, надеюсь дотянуть.
Мой бестселлер, акварельный ирис: www.shutterstock.com/pic.mhtml?id=158765072, продан 68 раз. Больше половины картинок продавались хотя бы по разу.
Итого: серьёзным способом зарабатывать деньги я на данный момент Шаттер считать не могу. Зато компьютерная игра вполне увлекательная. Без донатов, но с периодическими небольшими призами. Чем выгодно отличается от «Dragon lands», куда меня некоторые редиски подсадили. Играем дальше)

19 марта. 197 картинок, 342 загрузки, преодолела рубеж в 100 баксов. Первая выплата должна быть после 15 апреля, и очень надеюсь, что из-за политики не забанят международные платежи)

7 декабря. Старые запасы загрузила далеко не все, дата не круглая, но забавно совпала статистика: 129 active images, 129 downloads. Одну картинку скачивали 16 раз, некоторые — ни одного, но в среднем всё кому-то где-то хотя бы по разу пригодилось. Это очень греет истосковавшуюся от вечной профессиональной невостребованности душу автора) На счету уже 38 американских убиенных енотов, ноябрь был хорошим месяцем) В декабре стоковые старожилы обещают спад продаж, но поглядим-с...
Seppia скачала себе на планшет игрушку-рыбалку, а у меня вместо рыбалки — Шаттерсток. Очень похожее ощущение. Ёршики клюют, иногда окуньки. Очень хочется к Н.Г. выудить какую-нибудь крупную рыбу, то есть продажу с дорогой лицензией. Точно знаю, они там бывают)

31 октября. Думаю, пора подвести итоги за месяц на Шаттерстоке. 25 сентября загрузила первые 10 картинок, приняли их 2 октября. Мелкими партиями добавляла новые весь октябрь. На сегодня у меня в базе всего 80 изображений, 31 скачивание, $11. Скачивают в основном новые, недавно загруженные картинки. То есть, рассчитывать на сильное увеличение дохода по мере роста базы, видимо, не приходится. Но сам факт, что фото и рисунки, много лет пролежавшие вообще без движения на диске и в папках, кем-то востребованы, побуждает играть дальше. Кто-то играет в Варкрафт, а я в это, так и живём)
Следующее подведение итогов, когда загружу все старые запасы...

*** октября. Сделала три галереи, постепенно пополняю. Кое-что уже продалось, хотя до окупаемости — как до Питера пешком...
www.shutterstock.com/sets/1128171-the-khibiny-m...
www.shutterstock.com/sets/1128211-aleidoscopes-...
www.shutterstock.com/sets/1128703-painted-flowe...

Обещала отчёт по применению дайримагии Итак, все десять «экзаменационных» картинок благополучно прошли приёмку: www.shutterstock.com/gallery-1900307p1.html
Завтра буду трясти архив, забивать ключевые слова и грузить дальше. Насколько оно будет покупаться (и окупать возню), поглядим. В любом случае, деньги со счёта можно вывести не раньше нового года, но лишними они тогда точно не будут...

Потому целый день сегодня отбирала картинки и трахалась с Шаттерстоком. Загрузила первый десяток фотографий, заполнила все поля, теперь жду вердикта.

запись создана: 26.09.2013 в 03:55

Вопрос: Люди-нелюди, пожелайте удачи!

1. У тебя всё получится		37	(100%)
2. Повторишь через месяц		0	(0%)
Всего:		37

@темы: жисть, вашу мать беспокоит

---

Актуальный тост 12.04.2015

Сегодня у нас целых два повода смотреть в небо с надеждой на лучшее!
Думаю, для всех моих ПЧ хотя бы один из них актуален

@темы: жисть

---

Пожрана реалом...

...то ли заблудилась в Булгаковской Москве.

@темы: жисть

---

Быть... Недостихи

Быть глотком воды из крана,
Чёрствой булкой в целлофане,
Одноразовой посудой
Да помятым воробьём,
Что клюёт сухие крошки,
А вчера сбежал от кошки:
Дикой, пыльной полосатой,
С безнадёжными глазами
Цвета злого янтаря.
Быть той кошкой — ведь не зря
Увернулась от собаки.
Быть бездомною собакой,
Что не верит никому и не воет на луну,
Только смотрит и тоскует,
Но отравленной приманки
Избегает за версту...

Быть апрельскою метелью и июльским суховеем,
Под залатанным асфальтом — обескровленной землёй,
Блёклым солнцем в мутном небе,
Серым городом, что видит по ночам цветные сны
От сумы, тюрьмы, войны в двух шагах, а может, ближе,
Но не выше и не ниже...

Быть фузою* на палитре всемогущего Творца,
Всеблагого Всеотца.

* фуза — остаток красочной смеси, который не пригодился для картины. Цвет фузы, как правило, тусклый и грязный. Некоторые художники это просто выбрасывают, некоторые используют для грунтовки новых холстов.[/MORE]

@темы: жисть, тексты, стихи

---

Воистину!

И кабы что интересное, а то работу((( Причём чужую, что особенно возмутительно!

@темы: жисть

---

Какие любопытные раритеты иногда всплывают...

Искала по работе обоснование выбора формата издания. Нашла на сайте некой Белгородской типографии «Книга» много букв на эту тему. Часть — по делу и не вызывает вопросов, хотя понятно, что источник не нов. Начала ходить дальше по разделам и набрела на фрагментик:

Припасть

Вопросами оформления издатели и полиграфисты стали интере­соваться довольно давно. Именно поэтому в России еще до револю­ции появились зачатки теоретических предпосылок оформления, не говоря уже о США, Англии и других странах, где в то время куль­тура буржуазной книги стояла значительно выше, чем в России.
В капиталистических странах книгоиздательское дело—это одно из классовых орудий буржуазной культуры и наряду с этим ком­мерческое предприятие. Улучшить оформление книги — значит дать своей продукции несколько больше возможностей для ее распро­странения. И здесь на помощь пришло буржуазное книговедение, давшее теоретические предпосылки оформления книги.
Если учесть все основные моменты исторического развития книго­ведческих установок в области оформления книги, можно целиком понять и проанализировать существовавшие еще до последнего вре­мени взгляды в области оформления книги, понять, наконец, то, почему эти взгляды вражд.бны советскому книгоиздательскому делу и ни в какой степени не применимы к практике оформления совет­ской книги.
В данном издании не рассматриваются в отдельности различные существующие направления и «оттенки» в области теоретических
предпосылок оформления буржуазной книги, начиная с пресловутой «библиономии» и кончая эклектикой Л. И. Гессена. Анализ этих теорий читатель найдет (как указывается в примечании на стр. 4) в соответствующих работах по оформлению книги. Здесь же приво­дятся данные только об основных, характерных чертах, свойственных всем разновидностям теории оформления книги в капиталистических странах.
Книга и печать в целом в капиталистическом обществе являются прежде всего орудием борьбы за укрепление господства буржуазии, средством дезорганизации трудящихся, средством отвлечения их от задач классовой борьбы Утверждая господство капиталистического строя, рассматривая последний как единственно возможный и незыбле­мый строй, буржуазная печать, выполняя социальный заказ господству­ющего класса, стремится всеми средствами переманить трудящихся в лагерь буржуазии. Начиная от «заумных» философских сочинений и кончая художественной и так называемой «народной литературой», везде в конечном счете в той или иной степени проводится буржуаз­ная точка зрения, говорящая об «естественности» и незыблемости существующего порядка. Это делается в самых разнообразных, под­час в очень тонких и ловко завуалированных формах, но все это в итоге направлено к единой цели — «уловить» как можно больше читателей.
Следует также учесть, что громадное большинство книжной про­дукции в капиталистических странах рассчитано на сравнительно узкие круги буржуазных читателей, буржуазной интеллигенции и отнюдь не является массовой продукцией. В своей основной массе книга в капиталистических странах является также недоступной ши­роким слоям трудящихся по своей цене, за исключением тех изданий, которые по своему содержанию и установке предназначены к тому, чтобы отвлечь внимание пролетариата от очередных задач классовой борьбы либо направить активность масс по неправильному пути.
Оформление книги должно не только привлекать читателя, но также искусно маскировать классовую сущность содержания буржуаз­ной книги красивой и изящной ее внешностью, отвлекающей внимание читателя от классовой направленности книги. Наряду с этим внеш­ность книги, ее коммерческая декоративность, «спасающая» в ряде случаев более чем сомнительного качества содержание, несомненно играла и играет чрезвычайно актуальную роль в практике капитали­стической издательской деятельности.
Таким образом, основная масса буржуазной книжной продукции в капиталистических странах рассчитана прежде всего на определен­ные и в достаточной степени изолированные круги буржуазного ква­лифицированного читателя. Именно на эту солидную книгу и ориен­тировались, главным образом, буржуазные идеологи оформления, создавая всевозможные правила «искусства книги» (или, иначе, «библиономию»). Эти правила, или «библиономия», и составляют теорию оформления буржуазной книги, предназначенной в основном для узкого круга квалифицированного читателя, часто для читателя-»сноба». То обстоятельство, что эта книга может иногда выйти за пределы намеченного основного контингента читателей, во внимание не при­нималось.

Заинтересовалась библиономией (никогда раньше не встречала термин!), погуглила и нашла, откуда взята вся эта дивная копипаста:

Ну ни фига себе древность! И ведь кому-то не лень было отсканировать старую книжку, распознать и аккуратно залить на сайт типографии! Но первоисточник, что характерно, не указали... XXI век на дворе!

@темы: ссылки, рабочее, дизайн, верстаю книги

---

Страшно, аж жуть!

Оригинал взят в Тень, знай своё место
Доктор: Все эти дни я рылся в старинных трудах о людях, потерявших тень. В одном исследовании автор, солидный профессор, рекомендует такое средство: хозяин тени должен крикнуть ей: "Тень, знай свое место"...
Е.Шварц.Тень
1.
Когда я пытаюсь вспомнить, когда в моей жизни появился страх, мне кажется, что я боялась всегда.
Вот я еду в метро с бабушкой, поезд тормозит в тоннеле, я рыдаю: "почему мы стоим?!" Мне страшно, когда на станции двери медлят закрыться (хотя что в этом страшного?) Мы играем, я залезаю в шкаф и панически боюсь, что будет не выбраться. Я боюсь незнакомых людей (спрашиваю у мужа дачной хозяйки, добродушного дяди Лёши, не разбойник ли он). Боюсь оставаться одна дома (этот страх отчасти прошел лишь когда я
стала взрослой). Поздним вечером (зима) в панике выбегаю босиком на улицу, высматривая родителей, которые ушли гулять с собакой. Мы с сестрой залезаем на крышу беседки, я боюсь лезть дальше и громко реву. Я боюсь заплывать на глубину. Боюсь кататься на колесе обозрения и подниматься на Исаакиевский собор.
Боюсь лазать в "страшные" места вместе с сестрой и её подругой, умоляю их не ходить. Залезаю под одеяло с настольной лампой и до утра читаю, борясь со сном, потому что боюсь заснуть в своей кровати и проснуться в другом месте. Например, в заброшенном доме или на кладбище. Если рассматривать все эти страхи по отдельности - ничего особенного, обычные детские страхи.

Но вместе их было слишком много...

Но вместе их было слишком много...


А главное, я не осознавала, что со мной что-то не так. Что это болезнь, которую можно вылечить. Я знала, что бояться стыдно, и что смелые люди не слушаются своего страха. Я своего страха слушалась на каждом шагу, а значит, была трусом. Родители не знали и о половине моих страхов, потому что мне было стыдно об этом рассказывать.
В какой-то момент (мне было, наверное, лет тринадцать) я решила начать что-то делать со своими страхами. Я устала бояться и чувствовала, что не смогу себя уважать, если так и продолжится. Интуитивно я понимала, что единственный способ справиться со страхом - идти прямо на него. Сказка Астрид Линдгрен "Братья Львиное Сердце" стала для меня руководством к действию.
"Но это ведь не мы должны были прыгнуть. Это должен был сделать я. Юнатан сказал, что трудное дело добраться в Нангилиму, и теперь я впервые понял почему. Как мне решиться и когда я смогу решиться на это?
«Да, если я не решусь, — подумал я, — то я всего лишь маленькая кучка дерьма, и никогда ничем другим не буду».
Я вернулся к Юнатану.
- Да, я решаюсь. - сказал я".

Я забиралась на подъёмный кран, и лазала в заброшенные дома, и училась кувыркаться через стул, и плавала по озеру на хлипком плоту.
Это прекрасное, опьяняющее чувство: страх можно победить. Всегда ли? До каких пределов может дойти преодоление страха? – я часто думала об этом. Помню, как-то в Новгороде, стоя на крутом горбе моста через Волхов, пыталась представить - смогла бы я прыгнуть отсюда в воду? Не самоубийство, конечно. Проверка. Прыгнуть – и выплыть.
Мы с подругой прогуливали школу в Приморском парке победы, и прыгали в снег с ворот стадиона. Было страшно, но потрясающе. Это была настоящая свобода.
Мы снимали куртки, валялись в снегу и орали: "я свободеееен! Я забыл, что значит страаах!"


2.
— У меня мелькнула мысль о Волан–де–Морте, — признался Гарри. — Но я тут же вспомнил дементора...
— Так вот оно что! — вслух рассуждал Люпин. — Поразительно! — Заметив недоумение в лице Гарри, Люпин улыбнулся и прибавил: — Выходит, больше всего на свете ты боишься страха. Это похвально!
Гарри Поттер и узник Азкабана

Сейчас я понимаю: это была отважная битва, но битва вслепую.
Он отступил на время, но потом вернулся. Мне было тогда шестнадцать. Начались панические атаки в метро, страх, что поезд остановится в тоннеле. Колотится сердце, потеют ладони, виски сдавливает как будто обручем, хочется метаться, орать и биться об стену. На станции выходишь из поезда на подгибающихся ногах и пытаешься привести в порядок дыхание.
Не буду описывать свои ощущения подробнее: кто их испытывал, меня поймёт, а кто не испытывал - вряд ли сможет представить.
Тебя спрашивают: ну что страшного-то? что может случиться?
паника может случиться, этого вполне достаточно.
В детстве панические атаки тоже случались, но - это очень важно - тогда у меня не было возможности выйти из пугающей ситуации. Когда я была маленькой, мне не приходило в голову, что я могу избегать метро. Все едут - мама, сестра, бабушка - и я, конечно, с ними. В шестнадцать лет я начала самостоятельно передвигаться по городу. Не помню, когда мне в первый раз пришла в голову идея выйти из метро и поехать на автобусе. Поехала - и почувствовала облегчение. Именно в этот момент я попала в замкнутый круг. Я избегаю пугающей ситуации - чувствую облегчение - мозг это запоминает - делает вывод, что избегаемая ситуация опасна - воспринимает избегание как выход... И вот это - большая ошибка мозга, потому что избегать - это не выход. И вообще, это - иллюзия, что можно чего-то избегать. Я не обо всех страхах, конечно. Моя подруга Саша, например, говорила: "мне повезло - я боюсь крокодилов. Этот страх никак не влияет на мою жизнь".

Я с большой нежностью отношусь к наземному транспорту. За шесть лет без метро я изучила до тонкостей все возможные маршруты. У меня даже появились для них нежные названия. Например, способ добраться от Финляндского вокзала до Проспекта Просвещения я называла "Путём истины". А когда меня спрашивали, почему, объясняла: потому что через ж..."
Но сказать, что эти ограничения не влияют на мою жизнь, я не могла.
Я ездила в метро только вместе с кем-то и всё равно тряслась от страха. На то, чтобы куда-то добраться, тратилось слишком уж много сил, денег и времени. А если я не могла придумать наземный маршрут, чтобы попасть в нужное место, это превращалось в проблему. Огромным неудобством стал для меня ремонт Троицкого моста. Я жила на Невском и училась на Горьковской (одна остановка на метро) и ходила в институт пешком через Дворцовый мост и Заячий остров. Но дело было даже не в этом: мой страх начал расти. Ну и что, что я не ездила на метро, он всё равно остался. Он почувствовал себя хозяином и стремился занять у меня внутри всё больше места.
Я не могу войти в лифт. Ненавижу новые дома, где есть только чёрная лестница, на которую не попасть без ключа. Я караулю внизу жильцов и прошу: не могли бы вы открыть мне чёрную лестницу?" Они смотрели подозрительно, но открывали. И я поднималась на 12-й этаж, трясясь от страха (чёрных лестниц я тоже боялась, но меньше, чем лифта).
Я боюсь ездить в переполненном автобусе, хотя раньше никогда не боялась. Я боюсь запираться в туалете - вдруг не смогу открыть замок.
Это как раз было время терактов, и мой страх подпитывался страшной информацией из телевизора. Я стала бояться ходить в кино (вдруг захватят) и ходить по людным улицам (вдруг взорвут). Самый пик страха - поездка в Москву на втором курсе института.
Я тревожилась, садясь в поезд, хотя всегда очень любила поезда. Москва пугала меня всем: огромными домами, толпами народу, незнакомостью... В Москве невозможно было обходиться без метро (с некоторых пор любой город, где есть метро, начал восприниматься мною как опасное место). У меня начались непонятные, ни к чему конкретно не относящиеся страхи. Я просыпалась в два часа ночи (говорят, у страха это любимое время) и не могла заснуть. Иногда мне становилось невыносимо страшно среди бела дня. Сижу в комнате – и страшно. Хочется выйти. И не понимаешь, почему, что страшно-то? Однажды сидела вот так во дворе, ждала, когда схлынет страх, чтобы вернуться домой.
Как-то раз - это было летом - мы с подругой поехали за город. Мы шли через лес, и я чувствовала, что виски по-знакомому сдавливает. Я боялась метро. Шла по лесной дороге - и не видела неба и деревьев, а видела тёмный тоннель. Ну и что, что я вышла из этого страха - он-то из меня не вышел. Я всё время носила его с собой.

Я тогда ещё не знала, что страх умеет заполнять любые формы, и не понимала, что со мной что-то не так. «Доктор, что делать – сюда пальцем ткну – болит, сюда ткну – болит, сюда - болит». И не оказалось рядом доктора, чтобы сказать: да у вас палец сломан!
Конечно, я чувствовала, что мне плохо. Но я думала, что мне плохо из-за реальной опасности, и что жить - правда СТРАШНО.

3.
И все же он наконец понял, что пытается втолковать ему Дамблдор. «Разницу, — думал Гарри, — между тем, что тебя выволакивают на арену, где ты должен лицом к лицу сразиться со смертью, и тем, что ты сам, с высоко поднятой головой, выходишь на эту арену. Кое-кто, возможно, сказал бы, что выбор тут невелик, но Дамблдор знал, а теперь, — думал Гарри, ощущая прилив гордости, — знаю и я: в этой разнице вся суть и состоит".
Гарри Поттер и Принц-Полукровка

Я стала инвалидом. Слишком уж много у меня было ограничений, продиктованных страхом, и они всё росли. Я тогда писала в живом журнале:
"Как мне каждый раз неудобно отвечать на "это 15 минут на метро" - "скажите, а какой наземный транспорт к вам ходит?" А ещё паршивее договариваться с хозяином квартиры, чтобы он спустился с 12 этажа, чтобы открыть мне чёрную лестницу. А у хозяина ноги болят и малыша не с кем оставить. "Так пересиль себя и поезжай на лифте!" А я не могу, НЕ МОГУ пересилить". (Не могла. Входила в лифт – и выходила, прежде чем закроются двери)
В комментариях мне писали:
"Но я правда не понимаю, почему бы Вам не сходить к психотерапевту и не вылечить эти штучки, мешающие Вам жить. Обычные ж ведь фобии, делов-то на пару приёмов. Может, всё-таки соберётесь как-нибудь?"
я: Да давно надо сходить. А я всё тяну, т.к. жалко денег.( ну, это отговорка) Значит, всё-таки не так меня всё это напрягает.
- Последняя фраза - тоже отговорка. Сходите, не тяните".
Я не сходила. Почему? Не верила в психотерапию? Боялась по-настоящему осознать, насколько далёко всё зашло? Не помню. Да и какая разница.
Сначала я ещё пыталась бороться, главным образом - при помощи смеха. Смех ведь отлично побеждает страх. Например, я сочиняла стихи про метро. Или переделывала известные песни, чтобы было про метро. И всячески подтрунивала над собой и своими страхами. «О да! На двенадцатый этаж без лифта!» Смех действительно побеждает страх –
«Я теперь обожаю встречать мышей,
И в грозу я просто влюблён,
Потому что нет ничего смешней,
Чем опасность со всех сторон.»

– Написала Ксюша Букша, и это совершенная правда, но только не тогда, когда человек страхом болен. Если болен, то опасность со всех сторон – это не смешно. Это постоянная реальность, это твоя родина, сынок, и это уже сильнее смеха, сильнее логики, сильнее литературы, сильнее музыки, сильнее дружеской поддержки. Да что там, это сильнее тебя.

Иногда я мечтала: вот бы взять и перестать бояться метро. Я бы тогда стала свободной. Мечтала как о подарке и как о волшебстве, потому что не верила, что смогу что-то сделать с этим сама.
Это продолжалось долгих шесть лет, а потом я начала работать в Приозерском детском доме. Новая работа давалась мне нелегко. На самом деле, это был очень сильный стресс.
Причины разбирать не буду, не об этом речь, но ближе к зиме со мной стало происходить что-то по-новому неладное. Наверное, это была депрессия, а может – переутомление, в общем, мне было хреново и ни на что не было сил. В том числе и на то, чтобы ездить «путём истины». В один прекрасный день я почувствовала себя хреново настолько, что решила проехать в метро пару остановок. Потому что мне уже было всё равно. А может, это было такое символическое самоубийство? Результат меня ошеломил: стало как-то лучше. Радостнее, что ли. Что-то во всём этом было такое… Тонизирующее. Я записала в дневнике.
«Возможно, я скоро смогу посмеяться над бездной, которая сегодня посмеялась над страхом».
Через некоторое время я решилась повторить эксперимент. У меня получилось. Было, конечно, тревожно, но я смогла ездить одна. Сперва две остановки. Потом дольше, но в полупустом вагоне. А потом – всюду. Это было невероятно. Это было такое чувство… Наверное, что-то подобное испытывают люди после тяжелой болезни, делая первые шаги по комнате. «Я снова могу ходить!»
И самое главное – это было не чудо, не подарок. Это была моя победа.

Дальше было по-разному: то лучше, то хуже. Главное, что я поняла основополагающее правило: из пугающей ситуации выходить нельзя. Нужно дождаться самой верхней точки страха, пережить её – а потом будет легче. Иногда мне очень сильно хотелось (и сейчас, бывает, хочется) выйти из поезда, но я не выхожу. Особой доблести в этом нет: я просто знаю, что если выйду, будет хуже. И что бежать, по сути, некуда. Страха нельзя избегать, потому что это невозможно. Это звучит мрачновато, но хорошая новость заключается в том, что страх можно победить. Цитата есть такая, из фильма «Джуманджи»: смотри в глаза страху и иди вперёд». Если идти прямо на страх, он отступает. Тревога нарастает, охватывает со всех сторон, давит, выталкивает, а ты стоишь. Стоишь. Стоишь. Тревога растёт - растёт – и всё. Кольцо разомкнуто. Волна уходит обратно в море, ты ждёшь страха, но его нет.
Страх не может разрушить.

Сейчас мне гораздо лучше. Просто не сравнить с тем, что было пять лет назад. Теперь нужно взять ещё один рубеж – страх полётов. Через месяц мне предстоит перелёт через Атлантику, и в последние две недели я чувствую, что старый добрый страх пытается вернуться. Да, мне страшно. Но фиг ему. Он как та тень – только попроси один раз сходить вместо тебя к принцессе, так ему сразу захочется и принцессу, и твоего места в жизни. А ты чтобы стал его тенью. Нашла в интернете дистанционный курс Алексея Герваша «Летаем без страха» и буду его заказывать. Прочитала материалы на сайте, отзывы… Далеко не только о полётах, о страхе вообще. Такие противоречивые чувства и мысли у меня возникли. «Боже мой, как много людей, которые мучаются так же, как и я». «Но всё-таки это лечится, нам помогают. И мы сами многое можем» «Если б я прочитала всё это раньше…» На сайте много о панических атаках, о фобиях и тревожности. Я читала и, с одной стороны, испытывала облегчение – картинка сложилась, я наконец поняла, в чём суть моего состояния. Всё-таки сидела у меня в углу сознания мысль, что у меня всё это так, дурь одна… А ещё мне было грустно: почему только сейчас я начала что-то понимать? Столько лет потрачено на избегание страха, подчинение страху, борьбу со страхом.
Зато у меня есть основания гордиться собой. Пусть это нескромно прозвучит, но всё равно. Я победила и буду побеждать.
Конечно, одной мне было бы не справиться. Если б кто знал, как я благодарна людям, которые держали меня за руку в метро, ездили вместе со мной «путём истины» и не ворчали, обнимали, когда ужас сдавливал мне голову, переделывали вместе со мной песни, «чтобы было про метро», не давали выйти из вагона, когда я просила не давать, да просто не говорили, что это всё блажь и ерунда. Друзья, спасибо вам!

Мне очень понравилась мысль – тоже на этом сайте прочитала. Не помню дословно, но суть такая: «Дело не в том, что страх полётов мешает нам добраться в точку Б из точки А. Дело в том, что он лишает нас свободы. А свобода – главная человеческая ценность».
Не знаю, главная или не главная, но одна из главных, это точно.
Так что – смотри в глаза страху и иди вперёд.

P.S. А может, когда-нибудь я перестану воспринимать отношения со страхом как войну. Всё-таки столько лет вместе. Иногда хочется поприветствовать его, как старого знакомого: ну что, привет, заходи. Чай будешь? Наверное, он зачем-то мне нужен, этот страх. Но всё-таки пусть знает своё место.

@темы: жисть, челы

---

Иллюстратор Илья Есаулов

Детские иллюстрации и уроки по рисованию в фотошопе
pitosha.livejournal.com/

@темы: ссылки, рабочее, белки, художники

---

Я не могла пройти мимо и не перепостить ЭТО!

Оригинал взят в И по самые помидоры...

Оригинал взят в 1!

С месяц назад в мои руки попала удивительная книга. Давали мне ее на время, лишь посмотреть, но она произвела на меня такое впечатление, что я не поленилась обыскать книжные магазины и в конце концов приобрела ее.

Сегодня я хочу поделиться с вами этим бесценным произведением.

На мой взгляд, это как раз та литература, которая должна быть в любом доме. Невозможно передать, сколько радости приносит в среднестатистическую семью совершенно прикладная (казалось бы!) книга «Вкусные фантазии из помидоров».

«Простая техника - удивительный результат!» - обещают авторы.

И они не обманывают!

И они не обманывают!

Я пыталась сфотографировать страницы полноценным фотоаппаратом, но он трижды выпадал из моих слабеющих пальцев. Пришлось ограничиться айфоном. Конечно, его камера не передает всего ошеломляющего воздействия иллюстраций. Но вы сможете составить краткое впечатление и убедиться, насколько вам необходима эта книга.

Начинается она мягко, чтобы не шокировать неподготовленного читателя. С цветов.

Вот - кувшинка:





А это - просто абстрактный цветок:





Читатель светло улыбается, читатель следует дальше, еще не зная, что ждет его за поворотом.

И тогда-то его, расслабленного и беззащитного, встречает

Ацкий Заяц!




Хо-хо-хо! - как бы говорит нам эта тварь. - Не ждали, суки? Щас я изображу вам ламбаду в одно заячье рыло!

Танцуй, пока молодой, мальчик!



Выдохни, дорогой читатель! Уйми сердцебиение. Хряпни коньяку, в конце концов. Потому что тебя ждет новая встреча с прекрасным.

Щенок! - назвали его создатели. Да, он под веществами, но вам что, жалко бутирата?



Мальчик ярко выраженной национальности. Судя по всему, хозяин щенка.



Над ними летает Стрекоза, напевая «Каннабис! Каннабис!» "А не мусорок ли ты часом?" Сколько искры, сколько мысли в ее глазах!



И на все это дело, офигев, смотрит Бульдог с трепанацией черепной коробки.



Но покинем пределы нашей страны и перенесемся в джунгли. Тигр, о тигр, светло горящий в глубине полночной чащи! - написал классик. И вот он - Тигр!



Вы удивлены. Вы сомневаетесь. Вы смеете утверждать, что это африканская мышь, по традиции своего племени украсившая себя тарелкой в нижней губе.



Скептики будут посрамлены. Ибо если сказано вам - Тигр, значит, Тигр! Нет, не чебурашка, располовиненный бензопилой «Дружба» вдоль продольной оси, как обманчиво подсказывает нам картинка номер три. А гордый хищник!



Двигаемся дальше. Кто еще обитает в наших широтах? Правильно, свинья. Судя по выражению лица, это поросенок Петр, добравшийся куда хотел.



А вот и Полноценная Козлина Козлик. Оцените богатство мимики! В принципе, с таким лицом я третий день смотрю в окно. Думаю, многие из вас узнают в Козлике себя и умилятся.



Следом за козликом идет Брюхатая Мышка.



Нет, она не рожает, у нее не запор, она не лопнет и харя у нее тоже не треснет, как предполагают некоторые читатели. Просто она смотрит на Оленя:



Олень сдох. С ними это случается. Он катался на катке, у него разъехались ножки - бац! - и все. Вот посмертный портрет:



Издохнув, олень придавил собой Сороконожку:



А вот Зебра еще жива. Хотя, судя по ее лицу, ее не очень радует этот факт.



Зато кого он, несомненно, радует, так это венца творения - Человека! Непринужденная поза, скептическая ухмылка, каннабис для стрекозы руккола в голове - все это изобличает в нем настоящего Хипстера!



В правом нижнем углу - Хипстер-зомби.

Крайне актуален в свете выпавшего снега - Лыжник! Стоит на асфальте, в лыжи обутый.



Да, его немножко раздуло и у него гепатит, но взгляните, как он твердо смотрит в будущее!



И наконец, заключительные иллюстрации. Срущий Котик!



И Котик, подсматривающий за Срущим:



На этом, мои дорогие друзья, я заканчиваю обзор уникальной книги. Надеюсь, каждый из вас убедился, что самые простые продукты плюс немного бутирата воображения творят чудеса!

Заодно поздравляю всех с Первым Апреля! Ура тем, кто родился в этот день, а также всем остальным .

И да здравствуют помидорки!

@темы: ссылки, жисть

---

Кто-то салил меня флешмобом с десятью фактами...

... и сегодня самый подходящий день, чтобы их написать. И не отвечать потом на вопросы, что правда, что вымысел (-:

1. Рассказывать самой себе сказки я начала намного раньше, чем научилась читать и писать.
2. Первую коробку акварели «Ленинград» родители подарили мне в 6 лет, потому что замучились точить цветные карандаши.
3. Несколькими годами позже мы с двоюродной сестрой собирали белые грибы прямо на улицах старого дачного посёлка «Некрасовский», катаясь вдвоём на одном велосипеде «Орлёнок».
4. Там же родители посылали нас одних в магазин за несколько километров: за хлебом, молоком, сметаной и прочим. Иногда мы ходили пешком, иногда ездили на велосипедах. Велосипедов тогда уже было два, а цепочек для пристёгивания к заборам ещё не придумали. Однажды мы обе неосторожно зашли в магазин, и велосипеды у нас угнали. Потом у меня лет двадцать не было своего велосипеда.
3. Там же я впервые покусилась на чужую собственность и некоторое время грешила садово-огородными кражами.
4. Там же на меня 10-летнюю напал парень лет 18. Напугал до полусмерти, избил, облапал за все места и отпустил. Родители об этом неприятном эпизоде так и не узнали. Побоялась, что если скажу, достанется ещё больше.
5. После окончания школы мечтала учиться на художника-мультипликатора, а выучилась на инженера-конструктора одежды. Не работала по специальности ни дня, но шить умею.
6. Из компьютерного класса всегда уходила последней, даже от тупых зелёных терминалов ЕС-1033.
7. Первый раз всерьёз влюбилась в 21, любовь была как бы взаимной, но несчастной. Парень никак не мог определиться, кого из своих 4 или 5 пассий он любит и приглашает в замуж, а с кем просто спит.
8. Нашла утешение в религии и чуть не ушла в монастырь.
9. Передумала насчёт монастыря и вышла замуж. За другого человека, естественно.
10. Десять лет спустя выгнала мужа, чтобы ненароком не прибить его сковородкой.

Салить никого не буду, однако продолжение банкета всячески приветствую)

@темы: флешмоб, жисть

---

Репост

29.03.2015 в 00:43

Пишет  alwdis:

Не смешивайте меня с ВАШЕЙ "нравственностью"!
Некий Тимур Гудков решил, похоже, покрасоваться перед камерами. А чтобы камеры понабежали, взял тему погорячее - и протестует против зала эротики на выставке "Самураи. 47 ронинов" в Петербургском Музее артиллерии, где участвует и наша коллекция.
Я бы промолчала, зачем делать ему лишнюю рекламу.
Но.
В своей статье он ссылается на мое интервью МК, сделанное в связи с открытием на нашей выставке этого зала. Интервью крайне рекомендую почитать, журналистка со мной беседовала аж полтора часа и смонтировала текст очень, очень качественно. И про гейш, и чем они от жриц любви отличаются (всем!), и про японских жен, и про интимность - настоящую, а не цензурированное обозначение секса.
Что же делает этот наш борец за нравственность?
Он читает мое интервью весьма своеобразно. Например, фраза "дома гейш — своего рода артистические школы, где девочек учили музыке, танцам, пению, искусству беседы" проскакивает мимо его глаз. Подробное объяснение "В нашем сознании укрепилась мысль, что представительницы этой профессии — попросту дорогие элитные проститутки. Откуда такое взялось? Представьте себе Японию после Второй мировой войны. Страна в руинах. Надо как-то выживать. И вот энное количество девушек одевают мало-мальски красивое кимоно, называют себя гейшами и начинают заниматься уличной проституцией самым непрофессиональным образом. Их клиентами зачастую становятся американские солдаты. Они-то и увозят в США термин «гейша» в значении «проститутка»" - зачем это ему? Нет, он показывает расписание выставки на 14 февраля, подчеркивает слова "гейша" в программе...
Воистину, в стакан можно влить не больше стакана, хоть из моря наливай... Если человек, как бы это поделикатнее, раб стереотипов - объясняй ему, не объясняй...

о русских офицерах, японских самураях, эротике и нравственности. 18+

Ну, раз уж мы стали читать его пламенные призывы - почитаем внимательно.
Вот, например. Эта мысль там несколько раз повторяется: Мы сильны не выставлением эротики напоказ, мы сильны любовью, воинским духом, памятью о своих победах, нашим оружием, наконец.
Всё-таки по диплому я специалист отнюдь не по Японии, а вовсе даже по русской литературе. Так что я о ней, о родной.
"Войну и мир" помните?
Долохова помните? Любовник Элен, дуэль с Пьером... и да, он герой 1812-го года, вместе с Денисовым.
Анатоля Курагина помните? Он еще Наташу Ростову чуть не соблазнил. Помните сцену, когда мы его видим последний раз в романе? Лазарет на Бородинском поле, ему только что ногу отняли. Ловелас-ловеласом, а тоже - не в тылу прятался...
Чехова еще могу напомнить, "Три сестры". Полковник Вершинин, говорящая фамилия, благороднейший образ. Что же? - изменяет жене с Машей, средней из сестер и замужней женщиной.
Это воинский дух. Тот самый великий русский воинский дух, которым - да, всё так, гордится и сильна Россия. Вот такими были наши офицеры. Я совершенно серьезно, без иронии, ухмылок и подобного. Такова жизнь. Таковы герои - настоящие, не картонные.
Так что не надо мне говорить "эротика направо, воинский дух - налево".
И если Анатоль Толстого - персонаж отрицательный, Долохов - сложный, то Вершинин уж однозначно положительный. Хочется спросить пламенного борца за нравственность: постановка "Трех сестер" тоже должна быть запрещена? Как пьеса, порочащая облик русского офицера?
А?

Еще почитаем.
Эротика, по его словам "...с оружием и доспехами не сочетается никак. Разве на гравюрах японцы в доспехах? Разве они там размахивают катанами или заряжают пушки?"
Ох, ну я даже промолчу, что катанами слегка не "размахивают" . Ладно. Ну, не сведущ человек в фехтовании (судя по употребленному глаголу - в любом: европейском, японском, мечевом, шпажном и т.д.) - ну, не всем разбираться. У меня вот под окном мальчишки как раз по весне палками размахивают, небось в джедаев играют.
Я о другом.
Итак, по его мнению, если музей оружия - то в экспозиции должны быть только предметы военные. ОК, мысль ясна. Но тогда почему же он не выступает пламенно против зала дворцовых интерьеров, который есть на выставке? Почему его не приводит в праведную ярость, что мои помощницы одевают посетительниц в кимоно? Нет, в самом деле, продолжая мысль нашего борца "как он может сочетать её /эротику - А.Б./ с русскими пушками и танками, стоящими на входе в музей?" А как с ними сочетаются девушки в кимоно? Ничуть не больше! А статуэтки из слоновой кости? А музыкальные инструменты? А мастер-классы по оригами, по рисованию манги... и так далее?
Почему же, борясь за чистоту экспозиции, он не протестует против облачения посетительниц в женские кимоно? Потому на этом рекламу себе не сделать, засмеют? А так - он за типа-нравственность?

Так вот о зале эротики и нравственности.
Экспозиция посвящена сорока семи ронинам - самураям, отомстившим за гибель своего князя. Любитель нравственности, видимо, не счел для себя необходимым поинтересоваться их историей поглубже. А то бы знал, что глава заговора, Оиси Кураносуке, чтобы усыпить бдительность врага, долгие месяцы просто жил в веселом доме среди куртизанок.
Это к вопросу о воинской доблести и эротике.
Причем я замечу, что в сегодняшней Японии, в Киото, парады в честь 47-ми - ежегодное дело, и этих героев изображают не только взрослые, но и дети. И то, как именно Оиси обманывал врага, никого не смущает.
Так что вот облачение в женское кимоно на выставке про 47 - явно не по теме. А зал эротики - извините, из песни слова не выкинешь.

Но всё же к теме нравственности как таковой.
Вот у меня завтра будет лекция про японскую эротическую гравюру. Ей поставили рейтинг 18+, хотя я б предложила 21+. Оно совсем... взрослое.
И я знаю, кто у меня завтра будет на ней. Половина зала - постоянные посетители моих лекций, наша интеллигенция в возрасте от 60-ти с лишним до студенчества, которые глубоко интересуются сравнением японской и русской культур. А вторая половина придет - новые люди, однократные, именно на эту лекцию. Знаете, кто это будет? Влюбленные пары. И придут они - информации набраться. Ибо запросы самураев по части эротического обслуживания были весьма высоки, и на гравюрах всё это рисовали, гм, весьма подробно.
Ситуация такова: в нашем современном обществе любовь и секс занимают сейчас много, много больше места, чем двадцать лет назад. Такова наша данность. И культура секса - это таки культура. Она нужна. Черт побери, она способствует прочности брака!
Я так и не посмотрела наш нынешний зал эротики, поэтому не знаю, есть там "свиток невесты" или нет. На каких-то экспозициях он бывает, на каких-то ему места не находится. Что за свиток? Девушку из хорошей семьи выдают замуж. И поскольку она сексуального опыта не имеет, а мужа удовлетворять должна, то ей и нарисовали... пособие. Где, как и в какой позе. Длиииииинный такой...
Это порнуха - или руководство к семейному счастью?
А вот знаете, каждый по своему видит. Я вижу в этом заботу о девушке и ее благополучном браке.

Автор негодует на шибари, эротическое связывание.
Я не поняла, какое отношение это имеет к безнравственности. Кое-кого из шибаристов я знаю. Вполне семейные люди. Ну, нравится им это. Ненаказуемо

Я вот о чем думаю. Вот есть у нас в коллекции кимоно, я его назвала "Мадонна веселых кварталов".

превью кликабельны
Что вы видите? Куртизанку "на работе", выражаясь цензурно? Кошмар-ужас-уберитепорнуху? Я вот вижу любящую мать, у которой сын одет аж в два кимоно (а такого младенца могли б и голым держать; то есть мама очень заботится о ребенке). О ком она думает - о клиенте или о сыне? А? Нравственна она - или нет?
Между прочим, рисунок этого кимоно (полагаю, оно сейчас висит в зале эротики) был опубликован в моей статье "Жизнь как произведение искусства: японские куртизанки" в журнале Академии наук РФ. И почему-то не был запрещен "борцами за нравственность".

Я хочу сказать очень простую вещь.
Нравственность - в глазах смотрящего. Если десяток гравюр может совратить юного строителя коммунизма высоконравственного гражданина великой России, то, может, не в гравюрах дело?
И может быть, кто-то так боится своих комплексов, что не стесняется кричать об этом на весь Интернет с прилегающим телевиденьем?
Я вот этих гравюр видела-перевидела... чтобы завтра их примерно сотню показать, мне пришлось отсмотреть раз в десять больше. И что?
Ну, гравюры.
Ну, вон на той любовники росписной ширмой любуются. Не прекращая секса, да. Наслаждение - и наслаждение. А на той они любуются сакурой. То же не прерывая процесса. А на той - луной...
Как эти картинки могут повлиять на мою нравственность?

Буду признательна за перепост,
Александра Баркова
профессор, владелец коллекции "Тысяча и одно кимоно"

@темы: жисть, япона мама, челы

---

Окончательные итоги ЗФБ

Поздравляю всех, за кого «болела» и голосовала
Пятый арнат мог бы выступить и получше, но всё равно поздравляю (-:

22.03.2015 в 23:20

Пишет  WTF Combat:

Итоговая таблица по баллам

Итоговая таблица по баллам

№	Команда	Визитка	Тексты G - PG-13	Визуал G - PG-13	Чел­лендж	Тексты R - NC-21	Визуал R - NC-21	Спец­квест	Бонус	Итоговое голосо­вание	Итого баллов
1	WTF Squalo 2015	968	790	779	684	724	661	594	10	622	5832
2	WTF D.Gray-man 2015	689	724	726	694	670	570	494	7	578	5152
3	WTF J2 2015	744	611	640	554	533	646	547	10	659	4944
4	WTF Devil May Cry 2015	719	666	656	652	604	570	493	10	540	4910
5	WTF Xenophilia 2015	714	509	687	531	415	609	389	10	680	4544
6	WTF Lucius Malfoy 2015	813	583	443	436	431	504	347	10	498	4065
7	WTF Assorti 2015	596	409	712	433	439	492	407	10	523	4021
8	WTF Drarry 2015	840	636	488	328	432	420	282	10	455	3891
9	WTF Brian Kinney 2015	646	487	475	451	462	457	430	10	443	3861
10	WTF Bleach Wandenreich 2015	673	473	595	426	436	410	355	10	440	3818
11	WTF Weasley 2015	768	563	403	341	424	455	341	10	453	3758
12	WTF Snape 2015	786	465	393	341	394	365	291	10	416	3461
13	WTF Tolkien-PJ 2015	516	414	473	509	417	364	296	10	460	3459
14	WTF Richard Armitage 2015	644	437	433	435	404	356	299	10	418	3436
15	WTF Breaking Bad 2015	321	391	539	478	428	431	376	10	417	3391
16	WTF Alvadick 2015	473	474	431	416	441	349	362	10	411	3367
17	WTF Karl Urban 2015	514	374	412	379	392	361	340	10	367	3149
18	WTF Crows Zero 2015	339	441	358	387	394	392	368	10	426	3115
19	WTF Werewolves 2015	338	389	427	352	367	362	248	10	338	2831
20	WTF Starbucks 2015	530	386	323	295	347	285	223	10	428	2827
21	WTF MGS 2015	336	362	266	327	432	347	297	10	382	2759
22	WTF Kotiki 2015	423	320	409	368	238	314	234	10	430	2746
23	WTF SPN 2015	525	372	341	347	289	257	254	0	355	2740
24	WTF Postmodern 2015	348	311	366	358	302	329	258	10	456	2738
25	WTF Star Trek 2015	372	278	300	325	366	340	242	10	401	2634
26	WTF Snager 2015	556	271	304	308	232	392	248	10	310	2631
27	WTF Hobbit 2015	440	285	304	393	253	262	249	0	375	2561
28	WTF Kuroshitsuji 2015	394	328	364	286	298	299	253	10	319	2551
29	WTF Terry Pratchett 2015	387	310	267	292	256	333	238	10	438	2531
30	WTF House of Feanor 2015	377	364	352	313	288	259	253	10	309	2525
31	WTF The Witcher Universe 2015	273	277	385	374	237	339	260	10	352	2507
32	WTF Barrayar 2015	293	347	298	313	315	274	261	10	355	2466
33	WTF ERURI 2015	220	248	304	312	318	228	351	10	355	2346
34	WTF Holmes Brothers 2015	350	254	380	255	230	264	268	10	310	2321
35	WTF Dragon Age 2015	316	288	361	217	250	342	202	10	327	2313
36	WTF John Watson 2015	411	343	248	284	261	215	233	0	274	2269
37	WTF Cherik+Fassavoy 2015	335	278	311	252	270	342	207	10	262	2267
38	WTF Akatsuki 2015	287	258	295	258	297	331	231	10	292	2259
39	WTF Dramione 2015	533	214	307	255	182	340	194	10	221	2256
40	WTF Marauders 2015	432	275	357	261	215	303	155	10	232	2240
41	WTF Shingeki no Kyojin 2015	268	281	344	267	258	295	250	0	272	2235
42	WTF Merlin BBC 2015	442	293	259	223	237	251	194	10	302	2211
43	WTF Kimono 2015	272	297	346	272	228	214	241	10	316	2196
44	WTF Scrubs 2015	460	420	183	206	268	184	164	0	296	2181
45	WTF TES 2015	277	205	354	242	214	322	236	10	309	2169
46	WTF The Musketeers BBC 2015	186	289	307	318	271	257	246	0	293	2167
47	WTF PLIO Sweet Dark North 2015	331	264	361	245	205	278	208	10	264	2166
48	WTF Avengers 2015	349	352	286	264	257	210	168	10	259	2155
49	WTF Sons of Anarchy 2015	431	238	322	298	244	197	184	10	217	2141
50	WTF Brock Rumlow 2015	423	300	248	283	260	217	179	10	216	2136
51	WTF Teen Wolf 2015	476	274	290	166	227	221	203	0	237	2094
52	WTF Villains 2015	396	343	221	230	292	216	182	10	200	2090
53	WTF HP_Dark_Side 2015	503	278	297	193	0	398	189	10	209	2077
54	WTF Avatar 2015	361	177	322	214	207	250	175	10	352	2068
55	WTF IzumGorod 2015	282	272	325	262	222	241	195	10	257	2066
56	WTF Downton Abbey 2015	240	357	190	230	319	236	201	10	273	2056
57	WTF Legolas 2015	284	280	232	227	276	195	250	10	288	2042
58	WTF Rats & Co 2015	326	229	301	268	198	241	169	10	276	2018
59	WTF Mystrade 2015	339	279	222	265	228	228	174	10	262	2007
60	WTF Weiss Kreuz 2015	362	341	288	197	223	143	175	0	272	2001
61	WTF Mushishi 2015	398	316	367	279	0	204	150	0	284	1998
62	WTF OE naval 2015	291	258	229	242	275	215	210	10	255	1985
63	WTF Haikyuu 2015	314	328	235	247	248	172	168	10	257	1979
64	WTF In the Flesh BBC 2015	312	267	320	261	187	209	167	10	240	1973
65	WTF PoI 2015	278	282	244	204	272	195	231	10	254	1970
66	WTF Sauron 2015	364	261	203	218	184	195	207	10	308	1950
67	WTF Hawkeye 2015	308	291	209	240	244	148	211	10	286	1947
68	WTF Heian 2015	249	243	284	233	213	263	182	10	269	1946
69	WTF The Walking Dead 2015	378	232	242	154	200	232	196	10	289	1933
70	WTF Alisa Selezneva 2015	226	276	249	229	258	226	190	10	259	1923
71	WTF ZoSan 2015	240	246	320	230	218	234	162	10	259	1919
72	WTF BSG & Caprica 2015	241	258	228	240	229	198	236	10	278	1918
73	WTF Sengoku Basara 2015	211	186	346	203	221	292	133	10	311	1913
74	WTF Free! 2015	236	242	258	212	211	207	270	10	265	1911
75	WTF Lessa 2015	272	227	212	212	191	250	202	10	314	1890
75	WTF NSAMIPS 2015	220	237	233	247	239	222	228	10	254	1890
77	WTF MOSK 2015	324	265	176	236	246	200	137	10	289	1883
78	WTF Inception 2015	308	249	243	220	205	200	202	10	231	1868
79	WTF Jane Austen 2015	297	247	192	269	219	213	169	10	236	1852
80	WTF White Collar 2015	326	235	297	207	190	176	150	10	235	1826
81	WTF Gold-and-Ladies 2015	391	194	179	268	190	179	180	10	220	1811
81	WTF Trandafirul galben 2015	396	210	165	207	242	172	217	10	192	1811
83	WTF OE rare pairings 2015	200	280	251	199	245	201	181	0	246	1803
84	WTF Richelieu 2015	291	243	260	201	197	154	192	10	248	1796
85	WTF Joffrey 2015	256	324	173	217	276	200	150	10	181	1787
86	WTF SAW 2015	236	229	181	208	225	219	218	10	252	1778
87	WTF Tokyo Ghoul 2015	339	233	261	182	174	177	157	0	243	1766
88	WTF Tim Burton 2015	373	220	257	185	182	180	131	0	223	1751
89	WTF Johnlock 2015	299	235	223	177	185	178	170	10	264	1741
90	WTF Kings 2015	243	227	191	212	220	187	202	10	242	1734
91	WTF Maleficent 2015	226	233	285	180	192	219	166	10	212	1723
92	WTF Constantine 2015	347	203	252	167	170	209	128	0	235	1711
93	WTF Dom 2015	256	231	266	256	190	223	102	10	159	1693
93	WTF Steampunk 2015	286	186	235	227	162	180	150	0	267	1693
95	WTF Naruto: Chuunins&Jounins 2015	198	227	229	195	207	184	173	10	266	1689
96	WTF Aidean 2015	287	292	193	199	231	155	134	10	178	1679
97	WTF Luke Evans 2015	265	208	197	225	237	154	135	10	239	1670
98	WTF Rumbelle 2015	195	212	179	223	216	198	174	10	216	1623
99	WTF Sea Adventures 2015	186	227	215	205	218	188	150	10	211	1610
100	WTF Dar 2015	204	186	266	218	186	180	109	10	248	1607
101	WTF Wingmen 2015	237	198	183	189	229	160	144	10	236	1586
102	WTF The Revolution of Uchiha 2015	161	242	263	225	173	0	224	10	264	1562
103	WTF RusLitClassic 2015	255	178	275	141	160	264	114	10	150	1547
104	WTF Mark Ruffalo 2015	162	189	206	212	246	204	88	10	222	1539
105	WTF Penny Dreadful 2015	282	212	279	155	156	116	111	0	213	1524
106	WTF Black Company 2015	231	191	228	208	163	152	97	10	225	1505
107	WTF Generation Kill 2015	202	231	173	152	209	129	157	10	230	1493
108	WTF Captain Hook 2015	342	172	153	172	161	161	148	10	171	1490
109	WTF Strange Kingdom 2015	394	158	152	154	150	153	124	8	196	1489
110	WTF France 2015	189	208	193	224	164	127	115	10	252	1482
111	WTF The Maze Runner 2015	282	155	239	122	133	182	147	10	205	1475
112	WTF Colors 2015	265	129	221	133	134	221	122	10	226	1461
113	WTF Sharpe 2015	223	172	153	207	182	188	120	10	185	1440
114	WTF Ubisoft 2015	239	191	223	114	153	122	187	10	193	1432
115	WTF Football RPF 2015	277	207	136	164	152	116	160	10	194	1416
116	WTF Sport 2015	256	196	183	158	187	132	117	10	176	1415
117	WTF GolubayaRus 2015	165	207	153	136	237	150	156	10	199	1413
118	WTF WH40k 2015	150	155	169	126	144	222	156	10	279	1411
119	WTF Hawaii Five-O 2015	164	184	151	167	208	145	164	10	211	1404
120	WTF Stargate 2015	222	214	169	178	162	143	115	10	190	1403
121	WTF Sailor Moon 2015	197	180	201	158	116	197	132	10	208	1399
122	WTF Outlast 2015	241	142	155	157	138	161	204	10	180	1388
123	WTF Moriarty 2015	202	177	206	173	166	159	129	10	163	1385
124	WTF Resident Evil 2015	222	236	155	168	171	108	113	10	195	1378
125	WTF Dragons 2015	182	193	197	214	143	114	96	10	207	1356
126	WTF Narnia 2015	184	201	180	181	143	146	126	10	184	1355
127	WTF The Losers 2015	192	195	161	148	191	102	147	10	190	1336
128	WTF Shinsengumi 2015	182	187	130	131	158	169	136	10	216	1319
129	WTF BlazBlue 2015	174	117	154	139	76	241	149	10	250	1310
130	WTF Elementary 2015	207	146	127	134	181	149	146	0	208	1298
131	WTF The Headless Horseman 2015	160	198	144	158	187	124	126	10	175	1282
132	WTF DragonLance 2015	166	176	150	115	126	182	126	10	224	1275
133	WTF Doctor & Master 2015	227	159	124	137	157	150	115	10	193	1272
134	WTF Hikaru no Go 2015	224	169	139	141	108	136	98	10	243	1268
135	WTF One Direction 2015	194	181	140	136	165	153	115	10	158	1252
136	WTF doctors 2015	165	156	220	157	131	133	70	10	196	1238
137	WTF Nerodiska 2015	187	178	156	129	160	128	137	10	143	1228
138	WTF HarveyMike 2015	256	164	114	114	156	119	110	10	179	1222
139	WTF Hannibal 2015	317	0	161	156	157	180	73	0	174	1218
140	WTF Monochrome Factor 2015	161	153	133	148	138	148	126	10	200	1217
141	WTF Peter Pan 2015	204	178	189	106	126	130	109	10	158	1210
142	WTF Velospokon 2015	174	192	169	124	115	139	100	0	193	1206
143	WTF vampires 2015	0	155	259	163	123	192	131	10	168	1201
144	WTF Kyou Kara Maou 2015	171	175	160	118	129	131	123	10	182	1199
145	WTF History 2015	226	166	89	144	178	120	58	0	207	1188
146	WTF Les Rois maudits 2015	180	218	107	124	97	140	100	10	207	1183
146	WTF Star Trek XXIV 2015	123	161	122	187	114	119	160	10	187	1183
148	WTF SeanNick 2015	142	186	137	156	181	77	121	10	172	1182
149	WTF Valvert 2015	164	175	128	126	143	136	126	10	170	1178
150	WTF Prince of Tennis 2015	140	168	101	101	153	131	157	10	202	1163
151	WTF Natalya Ignatova 2015	151	140	191	141	116	163	103	0	139	1144
152	WTF Glee 2015	229	159	159	99	155	69	102	10	148	1130
153	WTF The Big Four 2015	123	115	158	151	108	147	107	10	210	1129
154	WTF Baroque Works 2015	168	130	181	103	150	124	93	10	150	1109
155	WTF Die Deutsche Musik 2015	126	105	174	163	123	150	98	10	155	1104
156	WTF Hetalia: Europe and the World 2015	163	130	215	137	124	101	67	0	166	1103
157	WTF Yakuza 2015	135	133	126	142	166	106	73	10	205	1096
158	WTF Beats 2015	132	93	98	138	207	139	117	10	157	1091
159	WTF Katze and all-all-all 2015	148	147	135	127	135	130	109	10	136	1077
160	WTF Gothic Games 2015	196	183	147	127	123	0	126	10	163	1075
161	WTF red haired 2015	108	136	212	110	82	132	108	10	167	1065
162	WTF Chrono Crusade 2015	188	0	154	145	66	185	105	10	205	1058
163	WTF JKMM 2015	111	128	129	116	122	181	103	10	154	1054
164	WTF Deryni 2015	137	138	142	114	128	125	87	0	182	1053
165	WTF Tsubasa & Holic 2015	198	148	121	142	96	99	72	0	167	1043
166	WTF Irene Adler 2015	153	135	130	132	127	131	91	5	135	1039
167	WTF Batman&Joker 2015	143	125	135	124	115	124	110	10	138	1024
168	WTF Hornblower 2015	119	114	172	140	128	107	76	10	157	1023
169	WTF DW Moffat Era 2015	153	119	144	135	128	103	106	10	124	1022
170	WTF MobPsycho100 2015	188	102	102	108	81	137	119	10	174	1021
171	WTF The Originals 2015	157	126	108	112	132	114	88	10	164	1011
172	WTF Beelzebub 2015	139	119	123	118	149	106	71	10	174	1009
173	WTF Castle 2015	180	185	119	129	0	97	101	0	197	1008
173	WTF Gravity Falls 2015	154	147	166	124	96	115	80	10	116	1008
175	WTF Log Horizon 2015	129	131	92	144	106	86	109	10	197	1004
176	WTF Farscape 2015	202	0	149	128	108	78	80	10	234	989
177	WTF Peterberg&Bedrograd 2015	96	157	116	128	121	100	109	10	150	987
178	WTF Kyoukai no Kanata 2015	101	119	123	142	93	106	140	10	150	984
179	WTF Majin Tantei Nougami Neuro 2015	142	121	83	105	122	144	93	10	160	980
180	WTF Death 2015	179	158	179	102	0	134	65	0	162	979
181	WTF Capaldi 2015	242	122	138	88	95	77	75	10	124	971
181	WTF mummy 2015	157	129	133	94	98	106	100	10	144	971
183	WTF Akunin 2015	184	143	109	130	104	94	88	10	108	970
184	WTF OPunpopular 2015	125	122	105	101	141	131	97	10	136	968
185	WTF Thirteenth Office 2015	115	0	125	144	141	130	130	10	166	961
186	WTF From Eroica With Love 2015	104	113	85	120	127	93	86	10	220	958
186	WTF Kami-sama Hajimemashita 2015	156	100	125	113	102	73	96	10	183	958
188	WTF Sebastian Moran 2015	183	144	118	0	154	90	82	10	175	956
189	WTF The 100 2015	147	167	114	131	0	112	75	0	207	953
190	WTF KAT-TUN 2015	126	112	91	118	130	109	89	10	147	932
191	WTF Bad Dragon 2015	212	95	121	101	88	109	77	0	127	930
192	WTF Dark Court 2015	143	0	112	123	149	122	83	10	181	923
193	WTF RarePairings 2015	137	141	84	100	142	85	68	10	155	922
193	WTF Trinity Blood 2015	115	148	132	110	0	143	87	10	177	922
195	WTF Sin City 2015	222	0	112	119	86	117	60	10	193	919
196	WTF Scandinavian Metal 2015	130	99	140	134	183	65	48	0	115	914
197	WTF Dark Alchemist 2015	95	92	182	111	96	126	55	10	146	913
198	WTF Hellfire Club 2015	141	90	81	117	135	87	88	10	159	908
199	WTF Armin Arlert 2015	144	151	56	112	75	75	65	7	220	905
200	WTF Guild Wars 2015	73	116	131	133	102	72	75	10	189	901
201	WTF Soul Eater 2015	186	94	68	115	82	69	78	10	198	900
202	WTF Pietro/Logan 2015	128	147	59	90	129	82	97	0	166	898
202	WTF Skip Beat 2015	155	115	118	98	109	104	72	10	117	898
204	WTF Baseball spokon 2015	88	182	74	88	64	137	72	10	182	897
204	WTF Reboot 2015	91	143	94	95	96	119	81	10	168	897
206	WTF Ragnarok Online 2015	116	103	111	121	114	95	56	10	166	892
207	WTF Real Drive 2015	68	80	202	127	84	88	68	8	164	889
208	WTF Basilisk 2015	96	105	78	140	106	105	91	10	154	885
209	WTF Percy Jackson 2015	124	113	90	136	100	80	85	10	146	884
210	WTF Victor Hugo 2015	125	119	103	110	114	72	64	0	172	879
211	WTF BTS 2015	101	148	111	72	113	90	80	0	155	870
212	WTF Povest Vremennyh Let 2015	131	112	92	110	106	89	79	10	140	869
213	WTF TenHiddles 2015	128	127	125	117	0	122	72	0	177	868
214	WTF Fate 2015	133	90	81	84	88	143	72	10	162	863
215	WTF Gotham 2015	121	88	110	99	111	106	87	0	139	861
216	WTF Hayden Christensen 2015	115	102	70	90	105	93	91	0	191	857
217	WTF Macron-1 2015	116	111	88	119	101	79	104	5	128	851
218	WTF Gurren Lagann 2015	153	88	109	113	75	85	73	0	149	845
219	WTF Animamundi 2015	60	91	107	116	121	111	82	0	151	839
219	WTF UraBoku 2015	135	94	88	112	85	85	64	10	166	839
221	WTF Lupin III 2015	90	98	105	109	72	120	81	10	153	838
222	WTF Gundam 2015	115	99	94	116	61	118	67	10	157	837
223	WTF Aion 2015	90	98	123	98	76	134	77	10	128	834
224	WTF Bartimaeus 2015	124	86	80	96	104	120	57	0	164	831
224	WTF Benjamin Linus 2015	114	94	87	105	89	102	68	10	162	831
224	WTF The Legend of Magius 2015	76	126	103	82	114	95	67	10	158	831
227	WTF Ghost in the Shell 2015	181	0	138	107	77	102	60	10	154	829
227	WTF Mary Watson 2015	131	113	81	90	111	62	92	0	149	829
229	WTF Transformers Aligned 2015	133	95	147	97	82	97	74	0	98	823
230	WTF Systema 2015	132	113	86	89	111	75	59	0	156	821
231	WTF Ishida Mitsunari 2015	85	98	124	90	84	98	65	10	164	818
231	WTF SAO 2015	129	80	87	100	81	98	66	10	167	818
233	WTF YTYWIS 2015	104	111	91	104	87	99	76	10	135	817
234	WTF Callian 2015	104	96	85	97	102	89	68	10	164	815
234	WTF Iskander&Waver 2015	75	58	58	107	164	104	90	0	159	815
236	WTF Saint Seiya 2015	99	122	72	101	95	95	64	10	154	812
237	WTF Wakfu & Dofus 2015	82	0	106	93	130	115	103	10	170	809
238	WTF Hyoubu Kyousuke 2015	97	111	67	104	144	67	67	10	141	808
239	WTF Young Avengers 2015	119	101	128	93	84	94	0	0	187	806
240	WTF inFAMOUS 2015	102	103	105	78	93	78	87	10	147	803
241	WTF Detective Conan 2015	68	118	107	85	88	88	80	0	167	801
241	WTF KuroFay 2015	81	107	112	101	77	86	72	0	165	801
241	WTF Sebastian Roche 2015	118	101	90	99	107	85	59	10	132	801
244	WTF Tower of God 2015	104	87	115	91	91	92	61	10	146	797
245	WTF Kanjani8 2015	102	81	97	114	89	96	58	10	149	796
245	WTF La Boite a Donuts 2015	156	0	89	134	93	87	61	10	166	796
245	WTF Yu Yu Hakusho 2015	96	119	85	89	127	83	53	0	144	796
248	WTF Rock Around the Clock 2015	113	90	85	108	86	93	56	10	153	794
249	WTF Pokemon 2015	108	106	101	88	87	82	44	10	167	793
250	WTF Zhoka and Boka 2015	78	84	111	115	77	94	73	10	144	786
251	WTF Hard n Heavy 2015	111	84	101	106	88	82	52	10	150	784
252	WTF TRANSFORMERS 2015	108	90	97	94	100	95	79	10	107	780
252	WTF Yu-Gi-Oh! 2015	73	116	103	97	78	77	66	10	160	780
254	WTF Blakes 7 2015	107	101	66	86	116	89	55	0	158	778
255	WTF Superbats family 2015	65	90	89	116	102	99	63	10	143	777
256	WTF FreedomCost 2015	93	102	105	89	95	84	59	0	149	776
257	WTF FKMT 2015	72	107	93	90	107	95	59	10	139	772
258	WTF Riese 2015	66	83	99	117	106	66	70	10	147	764
259	WTF The Children of St. Patrick 2015	85	124	81	77	79	111	59	10	128	754
260	WTF Jim Brass 2015	73	82	70	92	115	86	68	0	159	745
261	WTF Mekakucity Actors 2015	106	71	86	85	75	116	66	0	136	741
262	WTF Charlie Hunnam 2015	75	107	99	127	0	85	62	10	164	729
263	WTF Teen Dystopia 2015	87	110	86	112	82	84	0	0	164	725
264	WTF Himitsu Top Secret 2015	100	101	69	118	0	89	74	10	148	709
265	WTF Saints Row 2015	111	74	118	102	0	104	61	0	131	701
266	WTF Pitch Perfect 2015	80	97	96	111	69	53	37	7	142	692
267	WTF A-Team 2015	127	105	81	106	0	39	59	10	149	676
267	WTF Ghost Hunt 2015	76	122	90	99	0	68	65	0	156	676
269	WTF Tekken 2015	106	105	66	73	0	80	78	10	141	659
270	WTF Dragon Ball 2015	51	61	65	75	105	62	43	0	170	632
271	WTF Wolverine and the X-men 2015	111	69	113	86	0	74	42	0	135	630

@темы: WTF2015

---

Прадизайн, любопытно

Особенно любопытно, что когда автор писал статью, стиля «гранж» ещё не было. Сейчас есть.
Ещё любопытно наблюдать, как люди отстраиваются от среднего уровня порядка-хаоса окружающего пространства в своём индивидуальном бытии.

Леонид Невлер -- КУЛЬТУРА ХАМСТВА
Автор: Флегматик - 26 Апреля 2007 18:10:07
Эта статья, написанная в 1968 году, тогда же была принята к публикации, но из-за вмешательства бывшего оргсекретаря Союза художников ей пришлось пролежать в портфеле редакции до наших дней [до 1987 года - Ф.].


"Летом 1956 года на главной площади города Переславля появился маленький цементный слон с поднятым хоботом. Говорят, он сразу стал поливать себя водой, словно призывая переславцев несмотря ни на что следовать его примеру. Скоро городские власти решили, что держать такого несознательного слона в административном центре вроде как неудобно, симпатичный фонтанчик снесли к реке, а площадь оставили пустой: так приличнее.

Я серьезно советую начинать осмотр города именно с этого слона. Не потому, что он представляет собой шедевр монументального искусства (вовсе нет), а потому что со временем он приобрел способность выражать настроение и мысли тех, кто на него смотрит. Мне, например, показалось, что слон поднял хобот, чтобы призывно затрубить, что-то возвестить людям, но так и остановился, внезапно осознав бессмысленность этого занятия.

Еще мне про переславского слона хочется сказать вот что: от времени он пострадал, но как-то не до конца. У него отбит зад, обломаны клыки, выщерблен хобот.

Конечно, мысль, что кто-то не успокоился бы, не доведи он слона до такого состояния, а потом уже перестал его трогать, решив, что все в порядке,– такая мысль может показаться дикой. И все же, оглядевшись вокруг, вы замечаете, что именно в этом виде произведение монументального искусства как нельзя лучше вписывается в окружающий пейзаж. Одна скамейка перевернута, другая стоит. Не исключено, что если бы и вторую перевернули, кто-нибудь поставил бы ее обратно на ножки, потому что это уже воспринималось бы как беспорядок. Не только на берегу Трубежа, а и во всем городе по-осеннему грязно. Но приглядевшись, вы замечаете, что как-то не совсем грязно, но ровно настолько, чтобы были испачканы ботинки. С этой целью, например, шоссе заасфальтировано, а боковые дорожки лишь кое-где присыпаны камешками. Потом, погуляв по городу, вы убеждаетесь, что тут не увидишь прямого забора, гладкой стены, ровной крыши; что все, что вас окружает, носит на себе какой-то ровный налет морально-физического износа (заглянув в магазин, я убедился, что и новые вещи сделаны с таким расчетом, чтобы не разрушать этого впечатления); что всюду непостижимым образом поддерживается общий среднестатистический уровень отклонения от идеального образца. Так что если бы какой-нибудь архитектор решил во что бы то ни стало построить здесь первоклассное «европейское» кафе и даже протащил свой проект через все инстанции, каждый строитель и маляр невольно постарались бы снизить чуждый их сердцу идеал до того же среднего уровня. А если бы наш мифический архитектор проследил буквально за всем, сам доставал краски и составлял колеры,– то и в этом случае обслуживающий персонал и посетители общими усилиями, хотя, конечно, неосознанно, привели бы интерьер в соответствие со своими представлениями о культурной норме и тогда уже стали бы поддерживать его в нужном качестве.

Ничего противоестественного в этом, разумеется, нет, и ничего специфически переславского тоже. Переславль отличается от других городов республики тем, что на его территории оказались неповторимые памятники архитектуры, да еще озером и историческим прошлым – почему мы о нем и пишем, но об этом после. Сейчас мне хотелось бы только сказать, что если в местной столовой подносы моют так, чтобы под пальцами ощущались следы кем-то пролитого борща, и я говорю, что иначе в этом городе быть не может,– речь идет лишь о том, что работники столовой именно таким образом себе меня и других посетителей представляют. И это вовсе не значит, что они к работе плохо относятся: они так живут и в их головах содержится такая модель человека, которой все это соответствует.

Иными словами, в каждом подобном случае, как только вы с ним практически сталкиваетесь, вас естественно тянет обвинить людей в отсутствии культуры, а это неверно. И чтобы понять, что речь идет об особой культурной норме, надо обращать внимание на нюансы, которыми определяются ее границы. Забор не повален, а покосился, сидение в автобусе сдвинуто, но не сломано, жижа на дорожках не до колен, а лишь чуть выше подошв.

И точно так же: хотя мы возмущаемся как вандализмом случаями разрушения церквей, ни в Переславле, ни в других подобных городах (кроме, кажется, Архангельска) – нигде не было, чтобы разрушили все церкви, хотя это было бы “логичнее”. А всегда лишь какую-то инстинктивно отмеренную часть.

В 1960 году около валов был поставлен гранитный обелиск павшим переславцам. Привожу рассказ архитектора. – Первое время я отгонял мальчишек. Довольно, впрочем, взрослые ребята садились и откалывали гранит: кто больше отколет. – Прекратилось? – Прекратилось через какое-то время...

Таких фактов можно набрать без числа. Но чем определяется норма, выполнив которую ребята теряют интерес к памятнику? Мы про все эти отколы говорим «разрушения времени», не замечая, что “время” в разных городах действует по-разному.

Возьмем несколько случаев из обыденной жизни переславского музея.
На часовне «Крест» была установлена новая доска-указатель. Через неделю кто-то выстрелил в нее крупной дробью.

На шоссе (улица Кардовского) поставили щит с указанием направления в усадьбу «Ботик». Через пять дней кто-то соскоблил краску лопатой. Не всю, конечно.
Возле самого «Ботика» информационные щиты уже сделали железными, приварили их к толстым трубам, а трубы врыли в землю и забутили. Скоро все они были наклонены и свернуты и могли бы долго стоять в таком виде, если бы работники музея их не сняли.

И так далее.

– Пришлось заложить новую cтенку, – показывает сотрудник музея, поднявшись на открытую для посетителей звонницу, – все время разрушают. И кирпич разбирают, и камень. В Даниловском опять дыра в колокольне. В Петра-Митрополита бесполезно стекла вставлять. Вставляют для того, чтобы били. Теперь там только решетки.

И тому подобное... Я сознательно не привожу факты, которые могут быть объяснены практическими нуждами, например, мазок свежей масляной краски на иконе XVI века (художник снимал копию, и ему нужно было проверить, совпадает ли тон) или мгновенное исчезновение водометов сточных труб после окончания реставрации Спасо-Преображенского собора.

Нет: меня интересуют пределы обязательных бесполезных разрушений. Именно пределы, а не сам их факт. Потому что, не выяснив этой мелкой детали, мы никогда, как мне кажется, не сможем судить о неуловимых границах тончайших переходов привычного хамства в культуру и, главное, наоборот.

* * *
Хаметь (владимирский диалект) – понимать, разуметь.
В. Даль. Толковый словарь живого великорусского языка


Художник листает красочные журналы (теперь это называется «сбор информации») и проектирует пластиковый киоск. Прямые линии, козырек, стекло – а здесь этот киоск смотрится алой вороной, пока его не попортят чисто физически. И чем случайней, тем, конечно, вернее.

Представьте себе, что вы привыкли жить в добротном старом городе, где можно не стесняясь ходить в мятом ватнике и забрызганных сапогах и вообще необязательно соблюдать условности цивилизации, против которых бунтует сегодня европейская молодежь. И вдруг среди привычной, чуть потертой обстановки попадается этот необжитый киоск, какой-то геометрически-чистый, – не почувствуете ли вы, что он выбивает из-под вас почву для самоуважения? В его форме заключено какое-то совсем другое представление о том, как должен выглядеть достойный человек; он вас джентльменски своим пластиком отрицает, черт его подери. Но если у него разбито с одной стороны стекло да сбоку приколочена какая-то доска (я сейчас описываю киоск возле столовой на Ростоцкой), тогда уже пусть себе стоит.

В общем, надо бы, конечно, спросить специалистов по эстетическому воспитанию – но мне представляется, что во всех подобных случаях вещь варварским способом приспосабливается к человеку. Если учесть, что когда мой коллега вышел на улицу в поисках клея, каждый из спрошенных, где магазин, живо интересовался: «А чего тебе клеить?» - можно предположить, что вдохновлявший автора киоска отчужденный рационалистический идеал не так уж близок сердцу рядового переславца. И если бы художник считал своим долгом понимать прежде всего тех людей, для кого он проектирует, а не каких-то других, которых, может, вовсе и нет, он, наверное, постарался бы вникнуть в их мироощущение, хотя бы погуляв по городу.

И оказалось бы, что город до последней мелочи скроен вовсе не по тем законам, какие господствуют там, где он собирал информацию, а каждая улица и изба сделаны со смыслом и со значением, выражая свой идеал бытия и быта, основанный не на расчетливом комфорте, а на трудовой устойчивости, и сработаны так, словно хитрая деятельность времени учтена тут заранее, чтобы становились они от этого роднее и симпатичнее.

Обнаружилось бы, что разного рода покосы, подтеки, трещины, пятна и прочие отклонения от прямой линии и чистой плоскости выполняют тут ту же интегрирующую стилистическую функцию, что завитки в барокко, создавая особый аромат старого города, который не очень разбирается в том, что мы называем стилем, а запросто ставит пластиковый киоск рядом с дощатым, крашенным коричневым маслом, и уравнивает их на свой особый манер.

Нет, в самом деле: сегодня неловко говорить о красоте старого города, потому что в ответ получаешь – “попробовали бы сами без канализации!” Но Переславль нас всех к себе привязал вовсе не только монастырями, а как раз тем, что его жители сумели оборудовать такую обстановку для человеческого общежития, в которой оказался эстетически узаконенным реальный образ жизни. Меня, помню, поразила крыша, на которую хозяин грубо наколотил три жестяные заплаты без всякого желания их скрывать. Где-нибудь в Прибалтике такая крыша выглядела бы уродливо, а тут дивно, потому что такое свободное выражение быта – больше, чем рядовая картинка: хороший художник увидел бы здесь предпосылку целого стиля.

Когда мы созерцаем шедевр музейной культуры, нам ясно, что надо присматриваться к неуловимым нюансам, случайным оттенкам формы, мы стараемся очистить восприятие от предвзятых схем и эстетических нормативов, чтобы вникнуть в уникальное, неповторимое. Но как только речь заходит о быте, да еще городском, наше зрение становится нормативным: мы напрягаемся, чтобы уловить не то, что есть, а как должно быть (или «как было», что практически одно и то же. И тогда мы видим домики новехонькими, церквушки отреставрированными, мужичков с иголочки). Реальный быт нам не интересен, символического смысла всех этих пятен-трещин-выбоин мы не замечаем, а потом удивляемся, что та же культура, которую мы постарались не увидеть, сказалась и в реставрации. И реставрация вышла не такой, как мы себе ее мыслили, когда замышляли. Потому что хотя известка и напоминает белый камень, но все-таки гораздо больше она напоминает известку.

Между тем реальная бытовая культура выражается не столько в тех деталях, какие мы привыкли схематически схватывать, сколько в совершенно особом характере заполнения целого разнообразными случайностями, которые нам мысленно трудно привести в порядок, потому что их ритм не соответствует структуре нашего мышления. Но если в результате всех нарушений и бессознательных коррективов (ведь вбитый столбик или нестесанный сучок можно оставить, а можно и убрать, как опять же сделали бы в Прибалтике) – если, говорю, рыбацкая слобода наполняет нас интимным чувством умиротворения, это означает, что характер ее ландшафта выразил вовне запутанную архитектуру человеческой души или как там это теперь называется. Урботерапия, то есть лечение усталости путешествиями по старым городам, построена как раз на том, что, оказавшись в таком вот Переславле, современный человек ощущает внутренний и внешний миры в состоянии зеркального равновесия. Обычно мы вынуждены фильтровать бессознательное в соответствии с принятыми нормами и представлениями – тут у человека появляется возможность побродить внутри самого себя и убедиться, что все в его личности священно и пусть так и будет. А поскольку город, в отличие от пейзажа, создан в результате долгой коллективной жизни, человек получает высшую социальную санкцию на право быть таким, каков есть, и это вызывает то удивительное чувство умиротворения, какого уже не сможет дать специально перепроектированный Суздаль.

Жители старого города гораздо свободнее приспосабливают его к себе, чем мы, живущие в новых районах. Когда нам что-то не нравится, мы смиренно проходим мимо, а Переславль как бы выдает своим людям доверенность на включение каждой новой вещи в ансамбль; так что человек, которого раздражает неопробованная доска-указатель, действует словно не от своего собственного имени, а движимый какой-то смутной волей.

В действии этой воли сказываются и коллективные представления о времени, которое обновляет или разрушает и которому надо или не надо противостоять.
В действии этой воли сказываются и коллективные представления о человеке и той обстановке, в которой он не чувствовал бы себя стесненно.

Я не знаю, как это вдруг оказался защитником современных потомков библейского Хама. Могу лишь сказать, что в их действиях все еще есть человеческий, скромный масштаб.

* * *
В этом-то все несчастье. Нельзя найти спокойного, тихого места – нет его на свете. Иногда подумаешь – а может, есть, но пока туда доберешься, кто-нибудь прокрадется перед тобой и напишет похабщину прямо перед твоим носом.
Дж. Д. Селинджер. «Над пропастью во ржи»
* * *


Странная эта профессия – критика. Другие возводят дома, вешают транспаранты, украшают мозаикой автобусные остановки, а ты гуляй себе да смотри. Но если общество выдумало такую профессию и даже решило создать профсоюз, значит оно хочет знать о себе правду, выразившуюся в художественной форме.

Не всегда, между тем, эта правда бывает доступна посредством накопленных методов. Потребности практики упираются в наш аппарат. Критиков учат искусствоведению; технику описания и анализа отрабатывают на капелле Роншан. Когда же выходишь с дипломом на улицу и видишь, что за «капеллы» взывают к твоей профессиональной оценке, то нередко стоишь, как щедринский герой, с опущенными руками и разинутым ртом, не зная, как взяться за дело.

Именно так я стоял, увидев на бровке над озером около Горицкого монастыря типовые дома.

Слева изящный монастырь, справа два тупых дома. Вся композиция выглядит теперь по типу «было – стало».

Казалось бы, не надо кончать институт, чтобы увидеть, что было дивно, стало дико; что эти дома запроектированы без учета масштаба, силуэта (кстати сказать, и без разрешения); что их следовало бы поскорее разобрать и собрать где-нибудь в другом месте, где бы их совсем не было видно.

На совещании в горкоме, правда, высказывалось предложение срезать два этажа. Если учесть, что дома четырехэтажные, такое решение вопроса выглядит явно половинчатым.

Но мы должны сейчас проанализировать эти произведения архитектурной мысли во всем их объеме. Не только потому, что подобная композиция может считаться теперь типовой, а для Переславля символичной. Главное – она имеет прямое отношение к заявленной выше теме.

Издали. Дома стоят мощно, весомо, грубо; стоят на поверхности, а не вырастают из земли, и царят над миром, а не сливаются с ним, как это делал старый город. Прямая линия и прямой угол говорят о прочной вере в разум, успокоившийся на четырех правилах арифметики. Один бесконечно повторенный оконный переплет наводит на мысль, что из всего Маркса авторы поняли только «про архитектора», который отличается от пчелы тем, что последняя решает жилищную проблему без типового проекта. Наконец, все вместе символизирует победу массового комфорта над природой, которая теперь тоже понимается как комфорт -- по крайней мере вид на озеро из окон этого дома.

Подойдем вплотную. Стена, которая издали казалась чистой математической плоскостью, грубо сработана из мертвенно-серых кирпичей всех оттенков вперемежку, заляпанных засохшим раствором. Ни эта стена, ни красный оконный переплет, ни отделка ни у кого не вызовут хулиганского инстинкта: уровень культуры учтен тут с самого начала. Строго выдержанная норма небрежности создает представление о человеке, для которого все это выстроено. Рассматривая здание с точки зрения жителя, мы видим, что это тот самый горожанин, кому полагались липкие подносы и грязь на дорожках.

Сравнивая теперь оба впечатления, можно заметить, что они не совсем друг на друга накладываются. Издали архитектура казалась строго рационалистической – вблизи обнаружились лишь случайности и огрехи, иррационализм непредвиденного.
Если бы такое несовпадение было намеренным, его следовало бы проанализировать как художественную идею. Но поговорите сегодня с любым архитектором, и вы поймете, что никакой такой идеи заложено не было. Вы услышите жалобы на нормы, лимиты, материалы; вы увидите перед собой человека, который все понимает не хуже вас, с той лишь разницей, что твердо уверен: ничего изменить нельзя.

И снова возникнет смутное чувство, будто действует какая-то необоримая сила, которая заставляет людей с высшим архитектурным образованием делать совсем не то, что выражало бы их представления о должном и допустимом, а приводит любую идею в соответствие с мистической нормой порчи – так, чтобы именно в этом виде типовые коробки соревновались с лучшими творениями русского зодчества и подавляли их масштабом и мощью.

Нет, я серьезно: ведь все даваемые нам объяснения кажутся резонными лишь до тех пор, пока мы соглашаемся вместе с архитектором исходить из убеждения, что убогий рационализм типовых зданий – результат лишь технологического стандарта, а не определенной психологии. Между тем, есть ли у нас к тому необходимые основания? Типовое проектирование появилось двенадцать лет назад для исправления ошибок и борьбы с трудностями – но скоро мы увидели, как архитектурная мысль, привыкшая работать с кубиками на макетах, начинает все, что есть, воспринимать как ошибки и материал для исправления. Срыть бульдозером старый, сложившийся район, сравнять ландшафт, чтобы выстроить на плацу мерный марш блочных зданий, стало нормой градостроительной практики. Взгромоздить на высокий берег типовой примитивный дом, словно это кремль или храм неизвестному богу, – решение, превосходящее возможности традиционной искусствоведческой интерпретации.

Обыкновенно при анализе типовой застройки пользуются негативными суждениями типа: «разрушен масштаб», «не учтен силуэт»,– но это неверно. Ведь не совсем нарушается масштаб старого города, а каким-то особым образом. Да и если бы архитекторы ставили новые дома без всякого чувства масштаба – разве могло бы так случиться, что в разных городах, друг с другом не связанных, градостроители, не сговариваясь, нарушают масштаб как-то совершенно одинаково, словно пользуются единым коэффициентом нарушения масштаба?

* * *

Вероятно, в ближайшие годы мы будем свидетелями развития точных методов в искусствознании (семиотика, искусствометрия, машинный анализ). Тогда, поверяя дисгармонию алгеброй, ученые смогут сравнить норму сколов на памятнике и этот загадочный коэффициент. В результате такой скрупулезной работы они, надо думать, получат возможность вполне доказательно судить о том, какую из местных традиций развивает профессионал-архитектор, работая с целостным городом, как непрофессионал с памятником. А поскольку, как нас уверяют, изменить уже ничего нельзя, наука смогла бы, познав суть явления, оправдать и вполне узаконить его.

В этом случае радость познания омрачалась бы только одним обстоятельством, выходящим за рамки предмета науки, но смущающим критика, то есть меня. Ведь, как говорил незабвенный Щедрин, “оправдать явление это одно, а жить под его давлением – совсем другое...”

(Декоративное искусство, 1987, № 9)

Утащено отсюда: www.cornelius.ru/GB/viewsm.php?id=218960

@темы: рабочее, жисть, челы, дизайн